(SeaPRwire) – John Creasy (Yahya Abdul-Mateen II) đang cực kỳ cần một đường cứu cánh. Một thời là một lính thuê đặc vụ cực kỳ tài năng, Creasy đã mất cả đội của mình trong một nhiệm vụ mạo hiểm tại Thành phố Mexico, và cái chết của họ nặng nề trên lương tâm anh ta — cường độ của rối loạn căng thẳng sau chấn thương (PTSD) khiến anh ngủ với một cái túi trên đầu, như thể để chối bỏ các giác quan và ký ức về thế giới xung quanh. Kể từ khi tiểu thuyết kinh dị năm 1980 của A.Q. Quinnell được xuất bản, John Creasy đã trở thành “người đang cháy”, nhưng trước khi anh bị đẩy trở lại cuộc chiến, ngọn lửa đó vẫn nằm bên trong — và đang thiêu anh sống.
Trong phiên bản phim truyền hình Netflix mới của Man on Fire, sự chuộc tội đến với Paul Rayburn (Bobby Cannavale), một người bạn cũ từ thời đặc vụ của anh, sống với gia đình trẻ tại Rio de Janeiro. Công ty an ninh của anh đã được thuê để bảo vệ Tổng thống Carmo (Billy Blanco Jr.) khỏi các cuộc tấn công khủng bố, nhưng thử thách thực sự về sự dũng cảm của Creasy chưa đến — một tòa nhà cao tầng ở Rio bị phá hủy trong một vụ nổ tàn khốc, chỉ có con gái thiếu mẹ cha tuổi teen của Paul, Poe (Billie Boullet), đã chứng kiến. Creasy thề trả thù những kẻ thực hiện vụ nổ đồng thời đảm nhận vai trò bảo vệ Poe. Nhưng mặc dù hoạt động như một sói đơn độc không đáng tin cậy, anh sớm phụ thuộc vào các cư dân khu vực favela địa phương như tài xế taxi Valeria (Alice Braga) và chàng trai trẻ nhút nhát Livro (Jefferson Baptista) để đảm bảo an toàn cho Poe.
Ngay cả trong cấu trúc cơ bản, Man on Fire của Netflix khác biệt cả với tiểu thuyết và phiên bản phim năm 2004 do Tony Scott đạo diễn và diễn viên Denzel Washington thủ vai. Scott đã chuyển hành động của cuốn sách từ Ý sang Thành phố Mexico (chỉ có phiên bản chuyển thể diễn ra tại Ý là một phiên bản phim năm 1987 ít được biết đến với diễn viên Scott Glenn), và phần mở đầu của bộ phim truyền hình mô tả nhiệm vụ thất bại của Creasy tại Thành phố Mexico là sự gợi ý rõ ràng của showrunner Kyle Killen về di sản của Scott và Washington. Nhưng khi mở rộng cốt lõi của Quinnell thành bảy tập, Man on Fire đã hy sinh tiềm năng đầy uy ám và nguyên bản của câu chuyện.
Có thể bạn sẽ ngạc nhiên khi biết rằng phiên bản chuyển thể mới nhất của một tiểu thuyết về một người bảo vệ mệt mỏi đã chuộc tội bằng cách giải cứu một cô bé bị bắt cóc thực sự không có cảnh bắt cóc nào. Cuộc sống của Poe chắc chắn đang gặp nguy hiểm, nhưng sau vụ nổ tòa nhà cao tầng, Man on Fire tập trung vào Creasy bảo vệ Poe khỏi các nỗ lực giết hại cô trong khi tìm cách trả thù bạn bè của mình. Câu chuyện một cách cẩn thận đặt ra và trả lời các câu hỏi cốt lõi: Poe có an toàn tại các khu vực favela của Rio không? Điều gì thúc đẩy vụ nổ? Liệu CIA luôn theo dõi (được đại diện bởi Scoot McNairy trong vai vụt viên dày dặn kinh nghiệm Henry Tappen) sẽ can thiệp vào nhiệm vụ của Creasy không? Nhưng nếu không có sự căng thẳng rõ ràng, lan tỏa của câu chuyện bắt cóc làm nền cho các tiểu đoạn này, Man on Fire cảm giác như bị kéo theo quá nhiều hướng, ít nhất là trước khi nó tìm được đà phát triển ở nửa sau bộ phim.
Cách diễn giải gốc bản này không nhất thiết là một ý tưởng không thành công — cuối cùng, Man on Fire của Scott đạt được hiệu quả tốt nhất khi Creasy của Washington kết bạn với cô bé Pita (Dakota Fanning) trước vụ bắt cóc. Bằng cách làm tuổi cô bé bị nguy hiểm và giữ Poe ở gần Creasy suốt cả bộ phim truyền hình, Killen có thể sử dụng thời gian thêm mà bộ phim truyền hình mang lại để làm sâu sắc góc nhìn của cô. Boullet mang lại một màn hình tự tin, gây xúc động cho nhân vật sẵn sàng chỉ trích Creasy về những xung đột tự hủy diệt của mình, và chính cô là người nhận ra rằng Creasy ngại mở lòng vì lý do tương tự cô muốn được tình bạn của anh — vì họ là mối liên hệ cuối cùng với Rayburn của nhau.
Abdul-Mateen diễn Creasy như một người ở bờ vực, lơ lửng giữa cơn giận dữ và nỗi đau tột độ. Màn hình của anh trở nên hấp dẫn hơn khi Creasy phải tự mình cải tạo hoạt động bí mật để truy tìm những kẻ gây vụ nổ — khi Creasy đặt bẫy và lẻn xung quanh các khách sạn để vẽ ra cả kẻ thù và bí mật của họ, các hành động khéo léo giống Bourne được củng cố bằng sự căng thẳng ẩn giấu phù hợp với điểm mạnh của Abdul-Mateen như một nam chính. Chúng ta càng thấy khía cạnh này của Creasy, Man on Fire càng trở nên hay đẹp — ba tập cuối cùng là nơi bộ phim đạt được nhịp điệu, với rất nhiều trò lừa dối và hoạt động xâm nhập cho cả Creasy và nhóm người địa phương không mong muốn của anh, xây dựng một cách mạch lạc đến những tiết lộ bất ngờ và đỉnh điểm tan vỡ xương của câu chuyện.
Là một diễn viên, Abdul-Mateen có thể cân bằng giữa phim điện ảnh (Candyman, Ambulance, Aquaman) và chương trình truyền hình (Wonder Man, Watchmen). Nhưng điều tương tự không thể nói về Man on Fire. Bộ phim truyền hình đôi khi cảm giác chưa chuẩn bị cho các cảnh hành động và kịch stunt kéo dài, vì nhiều cảnh quay VFX có kết cấu mỏng manh, không thuyết phục như bảng storyboard pre-vis. Công tác quay máy thiếu sự tự tin thực sự, lựa chọn phong cách nhàm chán, cồng kềnh của Netflix, mặc dù có đạo diễn phim hành động thành công thực sự trong danh sách của mình là Transformers: Rise of the Beast và Steven Caple Jr., đạo diễn của Creed II.
Thay vì sự cuồng nộ gây nhầm lẫn của biên tập thí nghiệm của Scott, phiên bản phát trực tuyến của Man on Fire lựa chọn hoàn toàn không có trí tưởngENC hình ảnh; mỗi cảnh được đạo diễn theo chế độ tự động làm suy yếu sự nguy hiểm và sự căng thẳng của câu chuyện. Sự năng động về hình ảnh và sự ít lãng phí thời gian bạn sẽ tìm thấy trong một bộ phim hành động nhà sản xuất thập niên 2000 sẽ giúp Man on Fire của Netflix rất nhiều, vì chương trình ít làm phức tạp các mâu thuẫn nhân vật đơn giản, rõ ràng và được lấp đầy bằng các đoạn hội thoại cồng kềnh, thừa chắc chắn sẽ làm ngay cả khán giả “màn hình thứ hai” của Netflix nhíu mày.
Man on Fire của Scott là một tác phẩm chính trong sự nghiệp hành động của Washington, nhưng nó còn xa một bộ phim hoàn hảo — cuộc tìm kiếm trả thù của Creasy qua các góc bẩn thỉu của Thành phố Mexico đôi khi cảm giác cứng nhắc, và kịch bản thiếu sự phức tạp của thiết kế hình ảnh thời thượng của Scott. Tuy nhiên, dưới bàn tay của Washington, Creasy là một Thần Tử Thương bị tổn thương, dễ nổ giận, trong khi Man on Fire của Netflix thường phải tìm việc cho toàn bộ diễn viên đáng yêu nhưng dễ bị quên làm.
Trong phim của Scott, sự cô đơn của Creasy là một phần thúc đẩy nhiệm vụ chuộc tội của anh, nhưng để lấp đầy phạm vi mở rộng của phương tiện truyền hình, phiên bản mới đã cho Creasy quá nhiều sự hỗ trợ để duy trì sự căng thẳng của nhân vật anh hùng hành động ngoài nước. (Có lẽ Man on Fire and Friends là tiêu đề phù hợp hơn?) Ngay cả sau khi nó tìm được nhịp điệu hơn hoặc ít nhiều, người đang cháy này chưa bao giờ thực sự cháy hết mình.
Man on Fire đang được phát trực tuyến trên Netflix ngay bây giờ.
Bài viết được cung cấp bởi nhà cung cấp nội dung bên thứ ba. SeaPRwire (https://www.seaprwire.com/) không đưa ra bảo đảm hoặc tuyên bố liên quan đến điều đó.
Lĩnh vực: Tin nổi bật, Tin tức hàng ngày
SeaPRwire cung cấp phát hành thông cáo báo chí thời gian thực cho các công ty và tổ chức, tiếp cận hơn 6.500 cửa hàng truyền thông, 86.000 biên tập viên và nhà báo, và 3,5 triệu máy tính để bàn chuyên nghiệp tại 90 quốc gia. SeaPRwire hỗ trợ phân phối thông cáo báo chí bằng tiếng Anh, tiếng Hàn, tiếng Nhật, tiếng Ả Rập, tiếng Trung Giản thể, tiếng Trung Truyền thống, tiếng Việt, tiếng Thái, tiếng Indonesia, tiếng Mã Lai, tiếng Đức, tiếng Nga, tiếng Pháp, tiếng Tây Ban Nha, tiếng Bồ Đào Nha và các ngôn ngữ khác.